Expositions

What remains of a day

La Chapelle Saint-Antoine, Naxos, Grèce, 2026
Exposition personnelle

The end of the day or just the beginning, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm. — *The end of the day or just the beginning*, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm.

Purple Storm, 2026, huile sur bois, 20 × 25 cm. — *Purple Storm*, 2026, huile sur bois, 20 × 25 cm.

Cosmos, 2026, huile sur bois, 130 × 140 cm. — *Cosmos*, 2026, huile sur bois, 130 × 140 cm.

God golden hours, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm. — *God golden hours*, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm.

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Art Paris

Grand Palais, Paris, avril 2026
Foire — secteur Promises, avec la Galerie Manon Sailly

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Tempêtes des Cieux, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm chacune. Stand de la Galerie Manon Sailly, Art Paris, Grand Palais. — *Tempêtes des Cieux*, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm chacune. Stand de la Galerie Manon Sailly, Art Paris, Grand Palais.

Tempêtes des Cieux V, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm — *Tempêtes des Cieux V*, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm

Tempêtes des Cieux XII, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm — *Tempêtes des Cieux XII*, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm

Tempêtes des Cieux IX, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm — *Tempêtes des Cieux IX*, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm

Tempêtes des Cieux I, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm — *Tempêtes des Cieux I*, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm

Tempêtes des Cieux VII, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm — *Tempêtes des Cieux VII*, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm

Tempêtes des Cieux VIII, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm — *Tempêtes des Cieux VIII*, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm

Tempêtes des Cieux II, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm — *Tempêtes des Cieux II*, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm

Tempêtes des Cieux IV, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm — *Tempêtes des Cieux IV*, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm

Tempêtes des Cieux III, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm — *Tempêtes des Cieux III*, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm

Tempêtes des Cieux VI, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm — *Tempêtes des Cieux VI*, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm

Tempêtes des Cieux X, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm — *Tempêtes des Cieux X*, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm

Tempêtes des Cieux XI, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm — *Tempêtes des Cieux XI*, 2026, huile sur bois, 40 × 25 cm

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Matières à penser

Galerie Manon Sailly, Paris, janvier – février 2026
Exposition collective

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Dust and Sirocco, 2026, huile sur bois, 130 × 119 cm — *Dust and Sirocco*, 2026, huile sur bois, 130 × 119 cm

Le Lac, 2026, huile sur bois, 80 × 60 cm — *Le Lac*, 2026, huile sur bois, 80 × 60 cm

Le temps passe sous la paupière, 2026, huile sur bois, 130 × 120 cm — *Le temps passe sous la paupière*, 2026, huile sur bois, 130 × 120 cm

« Effacement, flou, stratification et saturation de la matière constituent des outils plastiques essentiels. Le flou devient une stratégie de perception : à mesure que l’on s’enfonce dans les formes, elles se dérobent. […] Marion Artense Gély oscille entre l’infiniment petit et l’infiniment grand, du cellulaire au cosmique. Sa peinture, résolument tournée vers l’abstraction, recourt aux techniques exigeantes du glacis et du sfumato, qui adoucissent les contours pour produire des surfaces atmosphériques. Composées de nombreuses strates, ses œuvres inscrivent le temps dans la matière, et cette recherche se prolonge dans la céramique par les émaux. Ces choix font naître des espaces éthérés et ambigus — comme des paysages, des surfaces qui vibrent — qui résistent à toute lecture immédiate. »

Margaux Knight, texte de l’exposition (traduit de l’anglais).

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Constellations

Keraforma Gallery, Shanghai, Chine, 2025
Exposition personnelle

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Planets Moon, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm. Keraforma, Shanghai. — *Planets Moon*, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm. Keraforma, Shanghai.

Planets Moon, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm — *Planets Moon*, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm

Planets Earth, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm — *Planets Earth*, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm

Planets Jupiter, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm — *Planets Jupiter*, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm

Planets Mars 1, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm — *Planets Mars 1*, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm

Planets Mercury, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm — *Planets Mercury*, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm

Planets Neptune, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm — *Planets Neptune*, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm

Planets Saturne, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm — *Planets Saturne*, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm

Planets Venus, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm — *Planets Venus*, 2024, émail sur porcelaine, 35 × 35 cm

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Tactile

Chapelle XIV, Paris, février – mars 2025
Duo avec Denis Macrez

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Vue d’exposition. Photo : Gregory Copitet.

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Vertige

Galerie Dumonteil, Paris, mai – juillet 2024
Exposition collective

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À droite, She sings in the Dark II, 2022–2024, huile sur toile. Vue d’exposition. Photo : Diane Arques. — À droite, *She sings in the Dark II*, 2022–2024, huile sur toile. Vue d’exposition. Photo : Diane Arques.

She sings in the Dark I, 2022–2024, huile sur toile, 195 × 130 cm. Vue d’exposition. — *She sings in the Dark I*, 2022–2024, huile sur toile, 195 × 130 cm. Vue d’exposition.

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Darmo Art Prize

Darmo, Paris, 2024
Finaliste

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Vue d’exposition, avec Lucifer, 2024, She sings in the Dark II, 2022–2024, et Axis Mundi II, 2024. — Vue d’exposition, avec *Lucifer*, 2024, *She sings in the Dark II*, 2022–2024, et *Axis Mundi II*, 2024.

Le bain des oiseaux, 2024, et Lucifer, 2024 ; au fond, She sings in the Dark II et Axis Mundi II. Vue d’exposition. — *Le bain des oiseaux*, 2024, et *Lucifer*, 2024 ; au fond, *She sings in the Dark II* et *Axis Mundi II*. Vue d’exposition.

Lucifer, 2024, She sings in the Dark II, 2022–2024, et Axis Mundi II, 2024. Vue d’exposition. — *Lucifer*, 2024, *She sings in the Dark II*, 2022–2024, et *Axis Mundi II*, 2024. Vue d’exposition.

Lucifer, 2024, huile sur toile, 100 × 81 cm. — *Lucifer*, 2024, huile sur toile, 100 × 81 cm.

She sings in the Dark II, 2022–2024, huile sur toile, 190 × 130 cm. — *She sings in the Dark II*, 2022–2024, huile sur toile, 190 × 130 cm.

Axis Mundi II, 2024, faïence et émaux phosphorescents, 150 × 50 cm — *Axis Mundi II*, 2024, faïence et émaux phosphorescents, 150 × 50 cm

Axis Mundi II (détail), 2024, faïence et émaux phosphorescents — *Axis Mundi II* (détail), 2024, faïence et émaux phosphorescents

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Quand la chrysalide s’éveille

Galerie Dauphine, Fondation Brownstone, Paris, octobre 2024
Exposition collective

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Candy Cloud, 2023, paravent, huile sur bois, 150 × 150 cm — *Candy Cloud*, 2023, paravent, huile sur bois, 150 × 150 cm

Candy Cloud (détail), 2023, paravent, huile sur bois — *Candy Cloud* (détail), 2023, paravent, huile sur bois

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La Quête des Lucioles

Galerie Myriam Chair, Paris, 30 novembre 2023 – 20 janvier 2024
Exposition personnelle

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Vue d’exposition. Photo : Margot Montigny.

She sings in the Dark I, 2022–2024, huile sur toile, 195 × 130 cm. Vue d’exposition. Photo : Margot Montigny. — *She sings in the Dark I*, 2022–2024, huile sur toile, 195 × 130 cm. Vue d’exposition. Photo : Margot Montigny.

La Quête des Lucioles, 2023, huile sur toile, 120 × 90 cm — *La Quête des Lucioles*, 2023, huile sur toile, 120 × 90 cm

Médium privilégié de sa pratique artistique, la peinture permet à Marion Artense Gély d’explorer des mondes a priori hors de portée de nos sens ; là où réside l’envers des choses, là où les formes apparaissent telles des états transitoires. Les motifs sans contours qui émanent de ses toiles créent des espaces aux dimensions équivoques où l’infiniment grand et l’infiniment petit écrivent des histoires dans lesquelles l’aube et le crépuscule semblent se rejoindre.

Marion Artense Gély emploie les techniques anciennes du glacis et du sfumato dans une logique de repentir incessant (chacune des toiles résultant d’une accumulation de 50 à 120 couches de peinture à l’huile). Son geste se rapproche de celui de l’archéologue parti en quête, parmi les strates d’anciens mondes, d’une trace de ce qui a été, aussi effroyable ou grandiose, aussi étrangère ou viscérale soit-elle.

La Quête des Lucioles propose au spectateur de reconquérir cet état par une déambulation au milieu de verticalités picturales et sculpturales qui l’immergent dans un paysage. Les céramiques aux allures de végétaux se transforment en totems et les toiles suspendues laissent pénétrer la lumière comme les vitraux d’une nef. L’introspection et la méditation peuvent alors commencer. Les formes et les couleurs apparaissent soudainement sous les paupières fermées. Des lumières phosphorescentes, passagères et rythmées peuplent l’espace et surgissent des corps. La relation entre l’intérieur et l’extérieur renaît. La survie des lucioles… Et le paysage s’est métamorphosé en pays-sage.

Benjamin Cazeaux-Entremont.

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La couleur des Ténèbres

3537, Paris, juillet 2023
Exposition collective

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Série Feu volé aux Dieux, 2023, huile sur bois. Vue d’exposition. — Série *Feu volé aux Dieux*, 2023, huile sur bois. Vue d’exposition.

Feu volé aux Dieux (détail), 2023, huile sur bois — *Feu volé aux Dieux* (détail), 2023, huile sur bois

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Moonburn

ENSAPC, Cergy, 2020
Exposition personnelle — avec Altar

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Moonburn, 2020, tirages sur plexiglas, caisson lumineux à LED. Vue d’exposition. — *Moonburn*, 2020, tirages sur plexiglas, caisson lumineux à LED. Vue d’exposition.

Moonburn, 2020, tirages sur plexiglas, caisson lumineux à LED — *Moonburn*, 2020, tirages sur plexiglas, caisson lumineux à LED

Lors de ses errances sur les sommets des montagnes hawaïennes, le long des routes qui mènent aux pierres de Carnac, Marion collecte des images de lieux sacrés. Pas après pas, elle active son corps pour prélever les fragments de ce qui témoigne du cheminement effectué pour arriver à ces lieux. On trouvera les vestiges d’un temple ou la trace d’un rituel au bord de la mer, mais aussi la fumée qui émane d’un sol trop chaud et d’un environnement glacé. Ce qui résonne en soi, résonne dans l’image.

Marion joue avec la matière lumineuse : lunaire, solaire ou artificielle. Coup de projecteur sur la toile, boîte lumineuse qui vient ré-éclairer l’image photographique. Elle fait apparaître des paysages insaisissables, appartenant à des mondes intermédiaires, où matérialité et spiritualité se taquinent. Qu’on se trouve face à ses peintures ou ses photographies, l’image est là pour nous rappeler qu’un événement a eu lieu.

Son : Guillaume Mallaret.

Aurélie Massa, 2021 (extrait).

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Altar

ENSAPC, Cergy, 2020
Exposition personnelle — avec Moonburn

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Altar, 2020, avec Émilie Heddebeaux. Vue d’exposition. — *Altar*, 2020, avec Émilie Heddebeaux. Vue d’exposition.

C’est avec un regard d’humilité sur le monde végétal, minéral, sensible, qu’elle vient mettre en scène les objets qui l’intéressent. L’humain semble avoir déserté les espaces qu’elle photographie, et la temporalité des images est incertaine. C’est un monde où les éléments liés à la terre et au ciel sont sublimés et occupent une place différente, existant peut-être hors du temps de l’anthropocène.

Elle se saisit de la matérialité de la roche, avec une précision qui offre au regardeur une image perçante. On déambule dans l’espace d’exposition, au milieu de photographies de menhirs installées sur des cimaises qui rejouent leur grandeur. Enveloppé·e dans le dispositif qu’elle met en place, on prend le temps d’observer la pierre de plus près.

Ses enquêtes sont des errances sensibles où elle se laisse aller à l’observation des interactions entre ciel et terre. Ce qui la dépasse, ce qui nous dépasse.

Avec Émilie Heddebeaux.

Aurélie Massa, 2021 (extrait).

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